華娛之黃金年代 第一千三百三十八章 生在光棍節的孝和君

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華娛之黃金年代第一千三百三十八章生在光棍節的孝和君把墨鏡王丟給劉振偉去頭疼好了，人既然是他推薦的，就得負起責任，不然的話，還想要怎麼樣？

把橙天娛樂當成當初的新藝城了？

白白養著墨鏡王九個月，最後，連個屁都沒聞見？

易青可沒有黃百明那麼好的脾氣。

他已經說的很明白了，時間，效率。

一個劇本寫上九個月，一部電影拍上四年，這種事，易青可是忍不了的，他不是鄧光容，被坑了之後，還能一直慣著墨鏡王。

當然，也不能把人給逼的太緊了，現在開始距離《大話西遊》開機，還有兩三個月的時間呢，這麼長的時間，完成一個劇本，應該足夠了。

真要是想逼墨鏡王，易青隻會給他一週的時間。

之所以沒這麼乾，也是因為，易青擔心把這個繼承了新浪潮電影風格的後現代主義大師給逼瘋了。

歸根結底，易青對墨鏡王還是挺欣賞的，雖然看不懂他的電影，但是對他另類，不同流俗的電影風格，還是非常推崇。

比如，傳統電影的敘事結構，一般都是要講述一個完整的故事，基本上每個故事的情節設計都經曆開始、發展、高潮、結局四個階段。

反觀墨鏡王的電影，卻並非如此。

他並不是要講述一個多麼完整的故事，他的根本目的在於呈現出一種可能被人刻意忽視的氛圍，反映人性真實性的狀態。

所以在他的作品裡，大量地采用碎片式的敘事策略。

從《阿飛正傳》開始，《重慶森林》、《墮落天使》、《東邪西毒》等影片，敘事的整體感都不強，而且是越來越淡薄。

到了那部能把人逼瘋的《2046》，更是全然打破了傳統的故事敘述規則，碎片式的敘事策略占據了重要位置。

在這些電影中不難發現，基本找不到能夠維繫故事情節和因果聯絡的脈絡，基本上都是由一個個斷裂的敘事片段組成，碎片組合而成。

所以，人們在觀看墨鏡王的電影時，被感動的原因，往往是電影當中的一個鏡頭、一個眼神，或者是一句台詞。

而對於他的整個影片結構，看完後的感受就是雲裡霧裡，朦朦朧朧的很是漂浮。

這種“碎片”式的敘事策略狀態，也成為了墨鏡王電影的典型特征。

敘事手法還隻是一個方面，此外，墨鏡王對於時間，空間的運用，也達到了一種讓人難以企及的高度。

前世，易青看墨鏡王的電影，有的時候也在想，如果墨鏡王不是那麼跳脫的話，老老實實的將被他打碎的片段稍微串聯一下，至少讓觀眾能看得懂他要表達的故事，或許，他就能在追逐藝術的同時，在商業性上也能獲得一些成功。

易青沒想過要把墨鏡王給掰過來，他可以在自己堅持的電影藝術領域繼續低頭前進，但是，前提是别特麼再坑人了。 本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀！ 第1頁/共2頁