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ps:今天又有三章被遮蔽了,哭死,現在真的是各種的不好寫,一不小心就越線了.
1985*,艾莉森·貝克德爾的報紙連環漫畫發表了一篇名為《the
rule》漫畫中有一個未命名的**角色說她隻看滿足以下三個條件的電影:1,電影中必須出現兩個女人;2,這兩個女人有交談;3,談論了除男人之外的别的話題.
然後這個漫畫引起了關注,特别是**人士的關注,很短時間內,一時間這個規則成了一個致力於使性别不平等引起關注的簡短測驗,展示了**在電影作品中因性别歧視而缺乏代表,這三個條件標準被稱為貝克德爾測驗.
在好萊塢,起碼百分之四十五往上的電影是無法通過貝克德爾測驗的,甚至是在最政治正確的奧斯卡評獎上,獲得最佳影片的電影,超半數無法通過測驗.
從這就能看出美國的**權利是如何的被忽視.
這也導致一旦有符合測試條件的電影出現,**觀眾往往能爆發出極大的觀影熱情.
反正根據數據統計,通過測試的電影一般會有更好的投資回報率.
從這點看,無論是與敵同眠還是末路狂花,成功都不是偶然,而是有著客觀因素的必然.
就像末路狂花裡,開篇鏡頭展現了小鎮上各種形形**的人,這些幾乎都是**角色。電影以一種**日常的角度展開,她們的對話和生活側面展現了**在當時的一種處境.
也正是這種無處不在的從**觀眾出發的視角,生動的人物形象和細膩的心理刻畫,在不失人文關懷下激發了**觀眾的共鳴.
相比與敵同眠,末路狂花裡的**意識要強烈的多,呈現給觀眾的也更直白.
比如露易絲用身上所有的珠寶換來老人的一頂牛仔帽,比如白背心加牛仔帽英氣十足;塞爾馬聰明絕頂現學現賣的搶劫商店;還有為求一句道歉爆破油罐車也是大快人心,她們開著雷鳥敞篷車在風沙裡疾馳,瀟灑恣意的如同西部牛仔,布拉德皮特飾演的小白臉加騙子jd在和塞爾瑪玩遊戲時以金屬太多減輕負擔為由,摘下她左手無名指的婚戒,將卸下不幸婚姻的桎梏形容成減輕負擔,除此之外象征**的情節還有很多.
末路狂花中的**對白和心理描寫也都堪稱教科書,從中可以窺見一些**的普遍思維:她們不是每天做家務的保姆,她們也不是隻懂梳妝打扮的花瓶.
她們會性冷淡,她們為家庭為愛情付出很多,她們需要關愛和重視。最起碼的尊重:以後當你見到一個女人像那樣哭,她並不開心.
雖然有不少電影都有關**,但《末路狂花》有著它最能拉近觀眾的特點——平凡. 本章未完,請點擊下一頁繼續閱讀! 第1頁/共2頁