華娛之黃金年代 第一千三百五十六章 我啟發你···個蛋

易青也看過《荊軻刺秦王》這個片子，到現在回憶起來，腦子裡面還能想起一些特寫鏡頭，比如荊軻在雇主面前擺酷，嫪毐裝膽小，還有李學健的那張大臉，至於鞏麗，易青始終認為這部戲是她演藝生涯最糟糕的一個角色，依然很漂亮，但是毫無存在的意義。

易青一直都很納悶，為什麼中國電影人那麼熱衷於拍秦始皇的故事？

原因大概是在於這是個很有挑戰性的工作，先秦的時代，距離現在實在太遙遠了，可以發揮的餘地很大。

其實要認真分析的話，這部電影其實並沒有那麼糟糕，首先，故事的兩大男主，頭一號秦始皇，李學健版本的秦始皇遭人詬病最多。

七國歸於秦，秦歸嬴政，那是多麼響噹噹的人物，可是卻被李學健弄得身形猥瑣、瘋瘋顛顛，實在太顛覆傳統了。

但是，如果認真去分析秦始皇這個人物就會發現，曆史上的秦始皇，大概其就應該是那麼個德行。

一個童年心理就有陰影，之後雖然躊躇滿誌，要一統天下，但是卻被權力一點點扭曲了人性。

時而是誌比天高的一代君王雄主，時而卻像個跳梁小醜，時而如孩童般天真怯懦，時而如桀紂般殘忍嗜血，說心裡話，李學健老師除了身形不像個真正的老秦人外，演技無可挑剔。

另外一位就是荊軻，張峰毅的表演同樣精彩，荊軻曾眼也不眨地殺了造劍人全家，但最後一個盲女的剛毅，卻讓他揹負上了良心的煎熬，以致從此大隱於市，在救助因偷東西被人抓起來的孤兒時，一代名刺客，甘願蒙受跨下之辱，孤傲的荊軻，始終隱忍，或是扮瘋裝傻嘲笑這個世界。

這個角色神來之筆就在最後刺秦的一幕，他明知道秦王知道他為刺客，仍隻身上殿，一代俠士荊軻在秦王宮像小醜一樣出儘了洋相，那滑稽的樣子，卻是其對不可一視的秦王的嘲弄，更加讓人敬佩，他將計就計，表明此刻身份，足顯荊軻的智慧。

電影裡，張峰毅的這段表演，完全使用方言，表面上滑稽怯懦，其實智勇雙全，這二者都可在荊軻的一舉一動，甚至一個表情中表現出來，堪稱完美出演。

可以說，從選角，到劇情，台詞，再到背景音樂，這確實是很用心的一部電影。

但是結果呢？

前世，陳愷歌拍《荊軻刺秦王》，不算耗資5億修建的秦王宮，單單是電影自身的拍攝成本就高達7000萬，但是票房卻隻有1000萬，虧損多少，一目瞭然。

因為在這部長達二個小時四十分鐘的電影中，完全看不到有什麼新鮮的視覺快感，看不到導演賦予角色的新鮮構思與創意，所有的人物與構思，都被壓製在那種灰黃色，沉悶的版塊中，而這也正是中國電影的通病所在。

說好聽點兒那叫還原曆史，通俗一點兒，就是鄉土氣息很濃，而且還讓人倍感壓抑。

從電影出現第一個呆板的鏡頭之後，就可以預想到電影不會帶給人以期待。

給人的感覺就像是一個土圍子裡的狹小天地，一旦把觀眾誘引進來之後，就把觀眾死死地壓伏在土黃色的小天地裡，令觀眾的想象力無法馳騁，陷在黃土地的泥沼中難以自拔。

給人的感覺就像是一塊雞肋，一塊被黃土地埋沒的雞肋，沉悶，枯燥與乏味。

另外就是劇情設計，陳愷歌確實用心了，這一點，易青必須承認。

隻是他有點兒用力過猛，大概其是因為第一次操控這麼大的投資，內心激動外加緊張，太想要表達一些深層次的東西，結果，適得其反。

刺秦確實是一個容易讓人感興趣的主題，因為這個故事可以發揮的地方實在是太多了，但是，陳愷歌開動腦筋，發揮想象力，卻帶出來一個有點兒自相矛盾的核心。

秦王要進攻燕國，但沒有藉口，這時候，由鞏麗扮演的趙女出了一個餿主意，叫秦王放走燕太子丹，丹肯定會派刺客來刺殺他，這樣秦王就能找到吞併燕國的藉口了。

我勒個去！

這是在侮辱觀眾的智商嗎？

秦王掃六合，需要藉口？

說乾你就乾你，哪來那麼多理由，六國的存在就是個天大的錯誤，乾就完了。

難道還要像大老美一樣，明明就是眼饞人家的石油，還非得扭扭捏捏編造一個大規模殺傷性武器的藉口去打人家？

那叫猥褻，秦王根本就不需要。

可以說，陳愷歌這種新翻楊柳枝，已經顛覆了刺秦的原來故事。

但是，這樣的故事合理嗎？

秦王消滅六國，難道真的非得需要這樣一個拙劣的藉口？

難道還需要自己當靶子，設計出一個嫁禍於人的陰謀？

電影裡，秦王對趙女的提議表示讚同的時候，易青突然有種小日本發動某次事變時的那樣心理狀態，製造了一起事件，然後嫁禍於中國軍隊。

可以理解陳愷歌渴望創新的想法，但這麼編排，顯然無法應和當時的時代特征。

按照故事中的設置，秦王即使不抓住燕丹派來的刺客，就是以燕太子丹不辭而别，而且還帶著秦王心愛的趙女遠走高飛，就完全可以派出軍隊，前去攻燕，捉拿太子丹。

但是秦王居然應允了這樣一個由趙女設置的計謀，讓趙女前去燕國物色殺手，製造事端。

沒有二十年的腦血栓都不可能認同這麼餿的主意。

因為這樣一來，刺秦實際上是秦王自己刺自己，其目的不過是挑起滅燕的事端而已。

後來，故事表現了趙女看到自己的國家被消滅，兒童被秦王的軍隊殺害，認為秦王自食其言，一統天下並不是為了消弭戰爭，而是為了滿足自己的私慾。

從而從一個單向間諜，變成了雙重間諜，轉而站到了燕太子丹的那一邊去，這時候，趙女是真的在尋找刺客了，似乎又使得趙女的動機，符合起曆史事實中的“真殺”的軌道上去了。

但是，這樣一來，電影的邏輯滑稽就出來了。

當荊軻獻圖的時候，實際上，這是秦王自己設計好的，這一切，都在他的掌控之中，但電影中，開始有意無意地迴避這個前面安排好的事實，所有人集體失憶，秦王又開始無知起來，措手不及，十分被動，驚惶失措。

這如何能解釋，秦王早已知道這是自己設置的一個陰謀？

電影在此前後脫節，相互矛盾，既想在原故事中，裝置一些新內容，但是，在最後一刻，秦王還是必須艱難地面對刺客，回到原有的曆史軌跡中。

那前面的鋪墊還有個蛋用啊！？

就為了拉時長，讓觀眾練習憋尿？

另外，趙女既然對秦王有著深仇大恨，那麼，為什麼不自己加入到刺秦的行列？

非得讓荊軻出來白白地送死？

按照影片的最後一個片段，趙女又來到了宮中，這時候，是她殺死秦王的最佳時機，但她卻像一個視死如歸的女英雄一樣，隻是帶走荊軻的屍體，而根本沒有意識到這個刺秦的絕佳機會。

難道她也和殘劍，無名一樣，頓悟了？

天下！

扯淡吧！

故事在這裡已經漏洞百出，根本不能自圓其說，在這樣一個前後矛盾的荒唐故事中，還能指望電影本身能給人以一種深刻的人性震撼？

嗬嗬！

想多了吧！

按照故事的前面設計，必然的結局，就應該是趙女繼續“刺秦”，但陳愷歌顯然不敢繼續按照自己的邏輯進行下去，毅然決然的回到了曆史當中去，這應該屬於一種半調子的創新。

如果沒有能力賦予曆史一個全新的內核，還不如按照原來的故事，比較令人信服。

或者不需要重新設計一個陰謀，因為改變曆史人物的邏輯動機，隻會置創作者於絕路，可以改變的，隻能是人物的感情關係。

這一點，香江電影就做得比較好，它對曆史故事的改變，從不改變曆史人物的心理動機，改變的隻是人物的感情線索，在情節中，填入感情與派生的情節，而不改變動機。

曆史的走向是不能變的，可以改變的，是心態與情感。

這應該是編寫曆史故事的一個原則，而在這部電影中卻被遺忘了。

相比較來說，《英雄》就比較討巧，它原創了一個新鮮的故事，沒有荊軻這個人物，從而在一個無法指認的事件，為他的新鮮情節的創造了合理性。

隻可惜，陳愷歌最不擅長的就是玩情感問題，所以即便是《霸王别姬》這樣的佳作，事實上也成了程蝶衣一個人的獨角戲，後來陳導向資本低頭，勉強動起了情感，結果就拍出了《無極》這東西。

該怎麼拯救這部電影？

饒是易青也沒有絲毫辦法，因為你永遠都叫不醒一個裝睡的人。

陳愷歌想要創新，想要挖深度，想要自說自話，即便易青想讓這個故事回到正確的軌道上來，陳愷歌也不會答應。

當然了，如果易青沒有無錫影視城，無錫影視城裡沒有秦王宮的話，他或許也就咬牙認了，誰讓他答應了人家呢。

前世陳愷歌修建秦王宮花了五個億，電影雖然賠了，但是，秦王宮每年帶來的收益就高達八個億，陳愷歌用一種非常另類的方式，實現了盈利。

但是，現在易青連個止損的辦法都沒有，這可咋整？

他現在就像知道，到底是誰特麼把《英雄》的故事大綱給陳愷歌看了，還啟發，啟發個蛋啊！

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